언뜻 보면 상반되는 조합처럼 보이지만, 안도 다다오 씨의 건축에서는 콘크리트 안으로 빛과 바람, 하늘과 바다 같은 자연이 스며들어, 시간에 따라 그 표정이 변화해 갑니다. 자연과 건축이 서로를 상쇄하는 것이 아니라, 그 이질성이 있기에 오히려 양쪽의 존재가 더욱 돋보이며 하나의 풍경이 되어 갑니다. 그 독특한 긴장감과 아름다움에서 매우 영화적인 매력을 느꼈습니다.

또한 SETOUCHI RETREAT와 그 주변을 시나리오 헌팅하던 중, 감독은 이 장소로부터 ‘우화성’이라는 이 이야기의 커다란 축을 발견할 수 있었습니다. 실제로 장소를 방문함으로써 감독의 영감이 자극받았고, 이 장소를 살린 각본 작업이 이루어졌습니다.

더욱이 실제로 카메라를 통해 보았을 때도, 건축의 직선과 공간의 확장감, 그 너머로 이어지는 세토우치의 풍경, 자연이 빚어내는 복잡한 곡선으로 인해 화면 속에 풍부한 깊이감과 스케일이 생겨납니다. 그만큼 큰 공간임에도 불구하고 그곳에 서 있는 인물이 묻히는 것이 아니라, 오히려 배우의 존재감과 표정, 아주 작은 감정의 흔들림까지 더욱 선명하게 떠오릅니다. 그러한 특성이 배우를 믿고 그 존재를 세심하게 바라보는 이 작품의 연출과도 매우 잘 맞아떨어졌습니다.

그리고 SETOUCHI RETREAT의 공간에서는, 무언가를 더함으로써 풍요롭게 하는 것이 아니라 덜어내고 여백을 남김으로써 그곳에 있는 것의 존재를 돋보이게 하는 일본적인 미의식도 느껴졌습니다. 빛과 그림자, 고요함과 여백, 그리고 자연과 인공물을 대립시키지 않고 하나의 풍경으로 받아들이는 감각. 그것은 현대의 ‘자포니즘’이라고도 할 수 있을지 모릅니다.

이 작품에서는 현실의 연장선상에 있으면서도 어딘가 현실에서 살짝 분리된 듯한 ‘우화성’ 또한 중요하게 다루고 있습니다. SETOUCHI RETREAT에는 실재하는 장소이면서도 일상과는 조금 다른 시간이 흐르는 듯한 감각이 있었습니다. 건축과 세토우치의 풍경, 빛, 고요한 시간이 하나로 이어짐으로써 이 장소이기에 탄생할 수 있는 영화의 세계가 있다고 느꼈습니다.

안도 다다오 씨의 훌륭한 건축에서 촬영할 수 있었던 것, 그리고 에히메·세토우치라는 땅과의 만남을 누릴 수 있었던 것을 저희도 매우 기쁘게 생각합니다. SETOUCHI RETREAT에서 보낸 시간과 그곳에서 만난 빛과 풍경까지 모두 이 작품의 소중한 일부가 되었다고 느낍니다.”

영화 『일요일의 이후』 프로듀서 일동